2011年2月28日 星期一
2011年2月25日 星期五
這是真的!《那一夜，在旅途中說相聲》 又加演了! 05/21 (六)19:30 高雄場，兩廳院售票系統今日正午開賣!!
這是真的!
《那一夜，在旅途中說相聲》 又加演了!
05/21 (六)19:30 高雄場，兩廳院售票系統今日正午開賣!
2011年2月24日 星期四
[相聲神話] 1997《又一夜，他們說相聲》大回顧
[相聲神話] 1997《又一夜，他們說相聲》大回顧
#[相聲神話]給您介紹:
考中國哲學史二字箴言：放棄
《又一夜，他們說相聲》是【表演工作坊】所創作的第三齣相聲劇，依循著《那一夜，我們說相聲》和《這一夜，誰來說相聲？》華都西餐廳的模式，這一次表坊透過兩位西餐廳的主持人，一位補習班的老師，以及一位似真似假的思想玄學大師，將要帶領我們探討中國思想是否還存在的問題。由於全劇是以相聲的方式呈現，因此中國思想中十分岸然的儒、道、默、法及諸子百家，全部被趣味式的語言及虛擬人物所顛覆。
《又一夜》共有五段，開始是以華都西餐廳作為序場，兩位新生代的優秀演員趙自強、馮翊綱扮演西餐廳的兩位主持人，他們將介紹一位中國思想玄學大師做特別來賓，但大師未出場，最後卻引來大師的徒弟，這位徒弟是一位補習班的老師，由第一次演舞台劇的卜學亮飾演。序場結束後的第一段是以虛構的孔子第七十三弟子為主題來發展。
第二段則是以同樣的方式創造了一個活在今天台灣的老子，在看盡世態的無奈後出國，行前還在海關留下五千字。第三段則是以一位堅持師法古聖賢，依循古法才能解決現在問題的人物切入中國人的各式狂想。最後一段以陰陽五行，人人不懂、但人人卻信奉的主題來說明陰陽家已深植所有人的心中。
#[相聲神話]當時的陣容:
編劇⊙賴聲川規畫之集體即興創作
參與創作⊙劉亮佐、馬奎元、趙自強、馮翊綱、卜學亮
導演⊙賴聲川
演員⊙馮翊綱 飾 龐門、「馬千」趙自強 飾 左道、卜學亮 飾 吳慧
仇泠 飾 古聖先賢爵士樂隊
梅若穎 飾 古聖先賢爵士樂隊
謝東寧 飾 古聖先賢爵士樂隊
舞台暨燈光設計⊙聶光炎
服裝及造型設計⊙靳萍萍
音樂暨音效設計⊙洪瑞琦
技術總監暨舞台監督⊙劉培能
繪景藝術指導⊙吳國清、黃建達
舞臺技術指導⊙王家全、廖政忠
燈光技術指導⊙方淥芸音響
技術指導⊙陳穩健
副導演⊙劉亮佐、馬奎元
排演助理暨即興創作記錄⊙關碧桂、仇泠、劉心媺
製作人⊙丁乃竺
劇團經理⊙謝明昌
執行製作⊙陳雅惠
#陶慶梅及侯淑儀，《剎那中︰賴聲川的劇場藝術》，台北時報文化出版社，2003
在最不該有思想是地方講思想在《這一夜》裏，已經藏著些對中國思想與文化在的憂慮與擔心，8年以後，《又一夜，他們說相聲》則承續了這份憂慮與擔心，集中思考中國思想與中國文化。
這一次，依然是在華都西餐廳：在一個「最不該有思想是地方講思想」，同時，這也是「在一個最不該有思想的時代裏講思想」。不要說西餐廳裏講中國思想已經很荒謬，即使是這個與社會關係一直比較融洽、合拍的「華都西餐廳」，居然也一樣處在斷水斷電、流彈與掃射的不安寧中。因?無論是中國思想還是華都西餐廳，他們所處的時代，無非是 「污濁的空氣、醜陋的房子、亂七八糟的交通、沒有效率的政府」；在這樣的社會裏，每一個個體，「一步一小卦、三步一大卦，十步起個壇」，思想全破?：在這樣的一個時代與社會裏，誰還會有心情在西餐廳談思想全史呢？
2011年2月23日 星期三
《那一夜，在旅途中說相聲》排練照
《那一夜，在旅途中說相聲》排練照，賴聲川導演第一千金賴梵耘特別加入此次演出陣容喔!
《那一夜，在旅途中說相聲》認真排練中
《那一夜，在旅途中說相聲》排練中，六星級旅人對上背包客，到底會有甚麼樣精彩的火花呢
《那一夜，在旅途中說相聲》排練照，賴導演獨照2011年2月22日 星期二
【表演工作坊】大家來找碴 誰是大模王－倒數5天，要猜要快!!
大家來找碴 誰是大模王
賴聲川親筆簽名DVD等你帶回家
仔細觀察影片中，模仿不同角色「配音」的藏鏡人是誰將答案傳送至kay@pwshop.com
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相關活動洽詢專線： 電話：02-26982323*806陳惠琪小姐
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辦公室地址：221新北市汐止區新台五路一段81號5樓之7
2011年2月21日 星期一
2011年2月18日 星期五
News98 「今晚亮菁菁」 尹乃菁vs表坊最美麗的白色山茶花-丁乃竺總監精彩對談《那一夜，在旅途中說相聲》 ~ 線上LIVE中!! 大家快把頻道調到 FM 98.1~
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2011年2月17日 星期四
《那一夜，在旅途中說相聲》熱賣，緊急再度加演!
《那一夜，在旅途中說相聲》2011/03/19(六)14:30 加演場次開賣後，掀起搶購熱潮 緊急再度加演 2011/03/26 (六)14:30 午間場
還沒買到票的觀眾朋友，趕快上兩廳院搶票!
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賴聲川＋王偉忠 創意雙星聯手出擊風靡全世界的【表坊】[說相聲] 再創巔峰
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【表演工作坊】 網址：http://www.pwshop.com/ 查詢電話：02-26982323*0
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凡觀賞
台北3/21（ㄧ）、24（四），台南4/3（日），台中4/22（五），高雄5/20（五）
場次之「【表坊】分享卡會員」
演後持會員卡及該場次票根參加「演後感恩分享酒會」
與導演及演員進行進距離交流互動
入會請洽網頁: http://www.pwshop.com/member.php
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2011年2月16日 星期三
[相聲神話] 1989年《這一夜，誰來說相聲？》回顧
[相聲神話] 今天要來回顧~1989年《這一夜，誰來說相聲？》
#[相聲神話]給您介紹:
被期待許久的《這一夜，誰來說相聲？》在一九八九年九月三十日首演，由賴聲川構思、執導，李立群、金士傑、陳立華參與創作及演出。這一齣戲繼承了創團作品《那一夜，我們說相聲》的風格，以似乎獨立的相聲段子的連結，創作出一個完整的劇場表現，藉相聲詼諧、幽默諷刺的手法，來探討近年來兩岸關係開放，中國人所面臨之嚴肅問題與情結。推出後，又再次造成轟動，演出場次一再增加，國內外巡迴演出場次高達七十二場，均在大劇場，演出實況原聲帶問世後，再度迅速成為四白金唱帶，使劇場與大眾做了更緊湊的結合。《這一夜》在台灣演出後，曾應邀赴新加坡、香港、洛杉磯、舊金山、紐約等地演出，在每一個地方都引起廣泛的迴響與討論。新加坡劇界將此劇譽為「將傳統相聲的幽默，和辛辣的社會評論及深沉的文化反省巧妙融合，為世界華語劇場創造了一種嶄新的悲喜劇經驗。」報導該劇在台灣與香港演出的遠東經濟評論（Far Eastern Economic Review），稱表演工作坊的演出為「華語世界中最精彩的劇場」。
#[相聲神話]當時的陣容:
導演︰賴聲川
演員︰李立群（嚴歸）金士傑（白壇）陳立華（鄭傳）
舞台及燈光設計︰王世信
服裝及造型設計︰靳萍萍
音效設計︰鄧安寧、張小雯
舞台監督︰林澤雄
音效裝置與執行︰楊家明
舞台佈景製作︰希爾特 舞台設計製作有限公司
製作人︰丁乃竺
執行製作︰曾珍妮、呂永貞
#[相聲神話]當時的場次有哪些呢?
首演：9/30/89-10/16/89 台北國立藝術館
10/18/89-10/23/89 台中中興堂
10/21/89-10/23/89 高雄中正文化中心
10/24/89-10/25/89 台南市立文化中心
10/27/89-10/28/89 中壢演出
10/29/89 基隆演出
11/2/89 新竹演出
11/3/89-11/6/89 台北社教館
11/22/89-11/30/89 台北國立藝術館
11/11/89-11/15/89 新加坡發展銀行禮堂
7/4/90-7/8/90香港文化中心大戲院
1/18/91-1/19/91 洛杉磯 Bovard Auditorium U.S.C.
1/25/91-1/26/91 舊金山Spangenberg Theater, Palo Alto
1/27/91 舊金山Herbst Theater, San Francisco
1/30/91-1/31/91 紐約演出Pace University, Schimmel Center for the Arts
演出場次︰72場觀賞人次︰約 100,000人
#[相聲神話] ——馬森，"從「相聲」到「戲劇」"，民眾日報，11/2/89
身體語言乃來自舞台劇的長期訓練，也是一般的相聲演員比不上的。
#[相聲神話]——郭寶昆，"相聲藝術"，美國世界日報，1/14/91
賴聲川搞相聲和一般人的差別，可以這樣比喻︰如果說相聲是磚頭，那麼，一般人研究它是想製造一種新品種的磚頭，而賴聲川研究它則是要製造一種新磚頭以便能讓他造一棟新房子。
#[相聲神話]——五斗米，"香港誰來說相聲"，香港文匯報，7/19/90拿政治來開玩笑需要高度的幽默感、敏銳的觸覺、透徹的分析和豐富的政治學識，不然只會流於潑婦罵街式的浮面漫罵，聽後不留痕跡。
《彈琴說愛》過情人節 用鋼琴說相聲挺清新
《彈琴說愛》過情人節 用鋼琴說相聲挺清新
臺灣表演工作坊又帶著《彈琴說愛》再度來京，在保利劇院與觀眾們相約情人節檔。儘管臺上是老外和一個盲人在聊天、彈鋼琴，卻讓人感覺到中國傳統相聲的元素，形式和內容都清新、輕鬆。
積澱好口碑 清新不做“秀”
《彈琴說愛》是去年臺灣表演工作坊劇碼展演中，內地首演劇碼。雖然不像《寶島一村》那樣影響巨大，演出場次也僅兩場，但該劇卻被不少媒體評選為年度優秀劇碼，在觀眾群中留下了極好的口碑。可能是看到太多豪華的“秀”，觀眾們和媒體也渴望這樣一部簡單、輕鬆，沒辦法用傳統戲劇概念解讀的新形式舞臺作品。一架大鋼琴成為舞臺上僅有的道具，鋼琴兩端的老師和學生成為主角，兩束頂光將他們倆打亮。精湛的鋼琴演奏和他們對音樂的特別理解總能博得陣陣掌聲。很多看過的人都很難用“話劇”還是“音樂劇”來定義該劇。鋼琴曲不是背景音樂，而是推動全劇的主要力量。
《彈琴說愛》是去年臺灣表演工作坊劇碼展演中，內地首演劇碼。雖然不像《寶島一村》那樣影響巨大，演出場次也僅兩場，但該劇卻被不少媒體評選為年度優秀劇碼，在觀眾群中留下了極好的口碑。可能是看到太多豪華的“秀”，觀眾們和媒體也渴望這樣一部簡單、輕鬆，沒辦法用傳統戲劇概念解讀的新形式舞臺作品。一架大鋼琴成為舞臺上僅有的道具，鋼琴兩端的老師和學生成為主角，兩束頂光將他們倆打亮。精湛的鋼琴演奏和他們對音樂的特別理解總能博得陣陣掌聲。很多看過的人都很難用“話劇”還是“音樂劇”來定義該劇。鋼琴曲不是背景音樂，而是推動全劇的主要力量。
用鋼琴說相聲 情人節不談情
儘管這次上演，《彈琴說愛》選擇了情人節檔期，但全劇卻不是男女談情。一堂老外教師給中國盲人上的音樂課成為全域的架構，他們邊彈邊聊，聊往事，聊生活，聊音樂。雖然他們穿著西裝、彈著鋼琴，卻讓人在觀演中品味到中國傳統相聲的表現元素。多媒體影像和舞蹈演員成為全劇的點綴。外籍老師蹩腳的中文，也成為笑料包袱。一邊彈琴一邊唱著吵架，也是觀眾從未感受過的新鮮。
2011年2月14日 星期一
生態池變舞台！賴聲川策畫燈會水舞
生態池變舞台！賴聲川策畫燈會水舞
兔年台灣燈會，這個月17日就要在苗栗頭份運動公園登場，導演賴聲川擔任元宵燈會總策劃，不只把生態池改建成舞台，邀請舞者在水中跳舞，呈現炸龍、炸邯單等等客家傳統文化的由來，今年的主燈「玉兔呈祥」，也帶有科技感，頭戴耳機、手拿金元寶，將是國內第一座用LED燈源、數位化控制的花燈。
音樂一下，舞者全身火紅色舞衣，雙手搖扇、揮彩帶，從舞台邊伴隨音樂律動，跳進了舞台中央，每踏一步，還會濺起陣陣水花，仔細看，舞台竟然是在水池裡，發想創意的是國內知名導演賴聲川，也是這次苗栗燈會的總策劃，他在運動公園生態池，透過水面投射出來的燈光變化，形成水中舞台。
舞者以曼妙舞姿呈現苗栗傳統文化，包括炸龍、炸邯單由來，儘管正式活動17日才開始，目前還有許多工程進行中，但綵排階段已經吸引許多人欣賞。民眾：「先過來逛。」記者：「看了，感覺怎樣？」民眾：「感覺很好，很漂亮。」
除了水上舞蹈演出，兔子造型的超大主燈也是吸引遊客的焦點之一，主辦單位苗栗縣政府表示，今年主燈取名「玉兔呈祥」，高20.5公尺、重30公噸，主燈造型戴耳機，手拿象徵民國100年的金元寶，活潑中又帶點科技感，採用數位化控制，將在2月17日燈會活動正式登場時點亮，和民眾一起迎接兔年元宵。
資料來源: http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110210/8/2m6wc.html
2011年2月11日 星期五
彈琴說愛 2月13日~14日 北京浪漫上演
演出時間：2011年02月13日--2011年02月14日
演出地點：北京保利劇院
演出票價：880、580、380、280、180、100
訂票電話：400-818-3333
2011年2月10日 星期四
沒有錯，《那一夜，在旅途中說相聲》真的要加演了!!
《那一夜，在旅途中說相聲》大熱門!，觀眾詢問不斷
2011/03/19(六) 午間場14:30 真的要加演了
沒錯沒錯，加演場次已開賣了喔!
還沒買到票的觀眾朋友，趕快上兩廳院售票系統搶票
還沒買到票的觀眾朋友，趕快上兩廳院售票系統搶票
《那一夜，在旅途中說相聲》《Crosstalk Travelers》
演出時間: 2011/03/19(六)14:30
演出地點: 國家戲劇院 ( 台北市中山南路21-1號 )
The Daily Californian 報導－Taiwanese Theater Pioneer Stan Lai Discusses Career, Creative Philosophy
The Daily Californian 報導－Taiwanese Theater Pioneer Stan Lai Discusses Career, Creative Philosophy
評論節錄:
“With over 30 original works to date, Lai is perhaps the foremost representative of modern Chinese-language theater, a renegade with a penchant for anticipating and reshaping contemporary trends. Working to blur the distinction between popular and avant-garde forms of expression, he has earned commercial and critical acclaim in both his native country and the worldwide theater community, writing and directing stage productions that combine Eastern cultural sensibilities with Western experimental approaches.”
“With over 30 original works to date, Lai is perhaps the foremost representative of modern Chinese-language theater, a renegade with a penchant for anticipating and reshaping contemporary trends. Working to blur the distinction between popular and avant-garde forms of expression, he has earned commercial and critical acclaim in both his native country and the worldwide theater community, writing and directing stage productions that combine Eastern cultural sensibilities with Western experimental approaches.”
“the 2008 historical family epic "The Village" ("Baodao Yicun"). Telling the story of three families over three generations of history beginning with the Taiwan diaspora in 1949, the play focuses on the shifting cultural contexts that helped shape the nature of contemporary Taiwanese society.”
“Throughout his storied career, Lai has succeeded in breaking new ground in both Chinese and international theater.”
“Lai navigated the discourse beyond the art of theater and through a wealth of other subjects: East and West, past and present, shifting cultural contexts, urban modernity and its effect on the progression of contemporary life and art. But through it all, he emphasized the beauty of improvisation, invoking the spirit of jazz as an analogous medium for the perpetual vitality of similar creative endeavors.”
“Throughout his storied career, Lai has succeeded in breaking new ground in both Chinese and international theater.”
“Lai navigated the discourse beyond the art of theater and through a wealth of other subjects: East and West, past and present, shifting cultural contexts, urban modernity and its effect on the progression of contemporary life and art. But through it all, he emphasized the beauty of improvisation, invoking the spirit of jazz as an analogous medium for the perpetual vitality of similar creative endeavors.”
2011.01.24 原文來源 The Daily Californian
http://www.dailycal.org/article/111623/open_spaces
2011年2月9日 星期三
久等了，《那一夜，在旅途中說相聲》劇照來了喔!!
久等了，《那一夜，在旅途中說相聲》劇照來了喔!!
當金光閃閃的超級富豪相聲天王馮翊綱，遇上窮光閃閃的浪跡天涯金鐘影帝屈中恆
極致經驗的分享，百種旅途大觀園，絕對讓人捧腹叫好!
背包客與六星級旅人大不同!
超級富豪相聲天王馮翊綱，金光閃閃，霸氣逼人。
浪跡天涯金鐘影帝屈中恆，窮光閃閃，隨遇而安。
笑容可藹，捕捉瞬間之旅遊極致經驗大分享
旅途大觀園，在旅途中，當然還是要說相聲喔~
漏網鏡頭之表坊平面視覺設計大師也入鏡
當金光閃閃的超級富豪相聲天王馮翊綱，遇上窮光閃閃的浪跡天涯金鐘影帝屈中恆
極致經驗的分享，百種旅途大觀園，絕對讓人捧腹叫好!
背包客與六星級旅人大不同!
超級富豪相聲天王馮翊綱，金光閃閃，霸氣逼人。
浪跡天涯金鐘影帝屈中恆，窮光閃閃，隨遇而安。
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旅途大觀園，在旅途中，當然還是要說相聲喔~
漏網鏡頭之表坊平面視覺設計大師也入鏡 【表坊】邀您旅途中到「The One南園」走吉位，新春開運，鴻運大吉
出示「那一夜，在旅途中說相聲」票卷，2011/2/1-6/30至「The One南園」入園享購票9折優惠，特價新台幣360元
一年之計在於春，春節是整年運勢的關鍵時刻，「The One南園」為一著名風水寶地，春節期間共邀親友暢遊南園，感受興旺磁場，跟著導覽吉師，走大吉位，充足一整年的精神與活力！
一年之計在於春，春節是整年運勢的關鍵時刻，「The One南園」為一著名風水寶地，春節期間共邀親友暢遊南園，感受興旺磁場，跟著導覽吉師，走大吉位，充足一整年的精神與活力！
（每日四場次，現場登記預約） 詳細活動資訊：http://nanyuan.theonestyle.com/2011ny3.asp
2011年2月1日 星期二
[相聲神話] 1985《那一夜，我們說相聲》熱潮回顧
[相聲神話] 1985《那一夜，我們說相聲》當時引起極大熱潮。讓我們來一同回顧: 傳統，沒有人給它寫祭文，因為根本沒有人發現相聲死了──這就是我們在民國七十三年的經驗。」──賴聲川——陳佩真，"那一夜，回憶點點滴滴"，表演藝術雜誌
好一段時間未看見李立群在螢光幕出現，原來，他正忙於和李國修、賴聲川；參加第六屆國際藝術節的演出。第六屆國際藝術節今年的項目中，特別安排了李立群、李國修、賴聲川等三位【表演工作坊】的舞臺劇《那一夜，我們說相聲》的演出。
【表演工作坊】是由國內三位戲劇工作者所組成的新劇團，導演賴聲川，演員李國修、李立群，對於舞臺有著共同的工作態度、創作理想，及表現觀念，三人成立【表演工作坊】，共同致力於新舞臺作品之創作。 藉著《那一夜，我們說相聲》的舞臺劇演出，說相聲聲中所表現的笑料，足以顯示賴聲川、李國修、李立群三位戲劇工作者的獨特幽默感，然而，笑聲的背後，卻孕含著深切的悲傷，對於一切所失去的傳統，以及隨著時間所消逝的一切。
【表演工作坊】這一次演出《那一夜，我們說相聲》舞臺劇，是一項極大的挑戰，既要創作一些以傳統模式為基礎的相聲，又要在這些相聲中注入許多嚴肅的主題，尤其最困難的，是要將這一串相聲連貫起來，在藝術上表現出統一的主題。
賴聲川自從獲得加州柏克萊大學戲劇博士返國之後，在短短的一年來期間，他豐沛的創作力及獨特的導演手法，已經為國內戲劇開創自由而自然的表現方式，蔚成一片風潮。 ——"歡笑背後有多少眼淚"，中央日報，3/2/85
聶光炎（舞臺燈光設計家）這絕不是「相聲」，而是戲劇，只是以「相聲」的方式來演戲而已。
楊家雲（觀眾‧電影導演）在時代背景，時間演進的過程中，《那》劇清楚的、詼諧的、富色彩的打破了傳統相聲的方式。
賴郁芬（觀眾‧雜誌主編）《那》劇真是讓各階層的人都喜歡的舞臺劇。它溯古論今，讓人回憶、懷念，也讓人看到自己身邊的生活片段。
傅本君（觀眾‧舞團經理）我個人非常欣賞聶光炎先生的舞臺設計，他讓時空在深邃的感覺中漸漸遠去，我從來不知道國立藝術館的舞臺可以處理的如此有深度，讓觀眾對不可知的未來有無限的憧憬。
《那》劇正符合了內行人看門道，外行人看熱鬧的原則，喜歡戲劇的人可以感受它戲劇性的張力，對各時代的抽象表現深具代表性。不懂戲劇的人，也可以在它逗趣的對白和通俗的取材中獲得娛樂的樂趣。——侯惠芳，"小製作大爆滿，叫好叫座原因是什麼？"，民生報，3/16/85
新象藝術季的舞臺劇《那一夜，我們說相聲》至今為止，創造了新象演出的奇蹟︰場場爆滿，連加演的二十九日、三十日、三十一日三天的票也在前天晚上全部銷售一空。——"舞臺劇票房奇蹟！《那一夜，我們說相聲》，場場爆滿，尋求再加演的可能"，民生報，2/15/85
一般人表達題旨，用正話講正話，講得又笨又費氣力。賴聲川這次選擇相聲的形式，反話講正話，講得漂亮而裕如。——朱天文，"賴聲川的戲"，中國時報，3/7/85
"The Night We Became Hsiang Sheng Comedians." is the premiere effort of the Performance Workshop. The newly formed group consist of two of Taiwan's most popular actors, Li Kuo-hsiu and Li Li-chun, and its most consistently innovative stage director, Lai Sheng-chuan. The three-man collective is commonly referred to in the Chinese press as "two Lis and a Lai". This play, like others Mr. Lai has directed, developed not from a script but through collaborative improvistation combined with research. The results of this method have, so far, electrified Taiwan's still underdeveloped theater.
Last year, Mr. Lai directed a series of vignettes about retarded children by the LanLing Theater Workshop, Taiwan's seminal theater group. "Plucking Stars," as the production was called, managed to be realistic, inspired and genuinely movingwithoutever becoming preachy or patronizing. Mr. Lai's collaborators this time, though widely recognized as comic actors from TV, movie and stage appearances, have hadvaried enough acting careers to lend depth and conviction to their roles.
The combination of these talents was bound to be a success, but the magnitude of it has been a welcome surprise to the group.It is greatly to the group's credit that in spite of its rather lofty and unamusingaims, the play never bogs down in solemn profundities or obscure symbolism. Buoyed by the original, often startling humor and swept along by the plays energetic pace, the audience doesn't think about the essentially serious messages embedded within the piece's tight meticulous structure untill later, and then more likely than not with an irrepressible smile. ——PAUL SHACKMAN, "Resuscitating Taiwan's "Cross Talk" Comedy" ASIAN WALL STREET JOURNAL, 5/17/85
《那一夜，我們說相聲》是【表演工作坊】的第一齣劇作。這個新創立的團體包含兩位台灣極富盛名的演員，李國修和李立群，以及台灣持續最有創意的舞臺導演賴聲川。這三人組在台灣媒體中通常被稱為「二李一賴」。
這齣戲，就像賴先生所導的其他戲，不是從劇本出發，而是透過集體的即興，再配合上研究。這個方法所創造出來的戲，至少到目前為止，已經使台灣仍未開發的劇場觸電。去年，賴先生導了一些關於智能不足兒童的場景，由台灣種子劇團蘭陵劇坊演出。
《摘星》，這個演出的名字，結果是既真實，又有創意，並且極為動人，而從頭到尾並未教條或者引向觀眾的口味。這次賴先生的合作者雖然以電視、電影和舞臺秀的喜劇演員廣為人知，本身有足夠的表演經驗使得他們角色可以有深度和說服力。這幾個人的才華加在一起，註定是成功的，可是成功的程度之大，令這個團體驚喜。
必須誇獎的是，即使這齣戲有極崇高的目標，演出本身從來不會被神聖的深度之語或者看不懂的象徵主義所累贅。它的基礎就是原創的，甚至時時驚人的幽默感，而觀眾被這齣戲精神的節奏沖走了，基本上不會思考到作品緊密結構中的嚴肅話題，直到後來，而後來想到的時候，大多數是含著微笑想到這些嚴肅的主題。——保羅‧謝克曼，"重新救活台灣的相聲喜劇"，亞洲華爾街日 報，5/17/85
《那一夜，我們說相聲》創下國內戲劇最高收入的記錄，也證明了舞臺劇的商業存在價值。《那》劇全省公演二十場，場場皆滿，已有相當可觀的利潤。省政府有意安排《那》劇再赴各縣市巡迴演出，但因主角李立群在趕拍兩部電影，李國修忙於電視演出，暫時無法巡演。 此外，《那》劇發行一套兩捲錄音帶，出版公司以行銷三萬套以上，坊間盜錄品不記其數，甚至有《李立群、李國修大爆笑》為名的盜版帶，暢銷程度僅次於《四海一家》。——"那夜說相聲收入創記錄"，聯合報，6/85
長久以來，說相聲人才的凋零，加上劇本難求，相聲幾乎從表演場合中消失。今年四月間，新象藝術中心主辦的國際藝術節，推出第一個節目《那一夜，我們說相聲》把相聲和舞臺劇結合起來，由於劇本生動精采，編導配合無間，這項節目遂造成空前轟動，也使沉寂已久的相聲舞臺，重新獲得鼓勵和掌聲。 最近一群學者和年輕人也基於對民俗藝術的喜愛，共同成立藝文中心，以究習說唱民俗曲藝為主，其中相聲一項最引人注意，新劇本、新演員，予人視覺聽覺嶄新的感受，獲得許多迴響與共鳴。——粘嫦鈺，"那夜後……大家說相聲"，自立晚報，5/18/85
前夜，【表演工作坊】行政總監丁乃竺在夢中驚醒；她夢到《那一夜，我們說相聲》在臺上演出，當「戲包袱」抖開時，竟然是台下觀眾大聲把答案說了出來。昨夜，【表演工作坊】重新搬演八年前的舊戲碼，臺下洋溢著一片溫馨氣氛，証明丁乃竺的確是虛驚一場。 八年來，《那一夜，我們說相聲》的錄音帶賣出了二十萬卷，這也正是【表演工作坊】最擔心的，大家過分熟悉而失去新鮮感。昨天很難統計有多少觀眾曾欣賞過，笑聲也不似八年前屋頂彷彿都要震動的激動感覺，但現場始終有著一股懷舊溫馨氣息。導演賴聲川認為，這或許才是他們所期待的，八年前，大家笑的過頭，反而忽略體會戲中深沉的滋味。——陳幼君，"懷舊添滋味"，民生報，10/8/93
力霸百貨與【表演工作坊】共同主辦「相聲是一場愛的演出」慈善義演，將把12月11日、12日，《那一夜，我們說相聲》在世貿台北國際會議中心演出兩場，50%的門票收入，捐給中華民國社會福利聯合勸募協會，做為慈善基金。——"【表演工作坊】義演說兩場"，民生報，10/13/93
很多記者不喜歡訪問李立群，也不是每個導演都能夠駕馭李立群， 這位演誰、像誰的演員往往邁著外八字的步子，操著「他抓的住你」的口吻連珠炮般射向你，滿滿的，教人懷疑從那副時髦薄鏡框看到的人，是不是都小了、矮了。 一九八五年，賴聲川回國，他抓住了李立群，再度把他抓回劇場舞臺。《那一夜，我們說相聲》造就了李立群在劇場上的蹊徑，李立群此後沒再跟過其他導演，成為【表演工作坊】的招牌之一。李立群演戲有很多自己的主張，合作多年的賴聲川說，他在乎每件事，甚至連衣服的釦子都要管，「而你要用他，就是放開他、相信他，最後他總會在你要的點上。」對於這樣的演員，賴聲川覺得，難搞，是值得的。——盧健英，"李立群︰他抓得住觀眾"，中時晚報，10/12/93 people fight to get a glimpse
《那一夜，在旅途中說相聲》加演場次 2011/03/19(六)14:30
《那一夜，在旅途中說相聲》2011/03/19(六)14:30 加演場次已開賣了喔!!
相聲大熱門，加演03/19周六午間場，還沒買到票的觀眾朋友，趕快上兩廳院搶票~
《那一夜，在旅途中說相聲》《Crosstalk Travelers》
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