寶島一村

A-Jet當初因為是眷村的故事，所以她不是很想看，但我卻因為這是眷村的故事，所以我很想看。原因很簡單，因為那是我不知道的世界，而且裡頭似乎總有濃濃的家庭故事。一個個家庭的故事，串連成一整個村的故事。這種濃農人味的故事我很喜歡，尤其裡頭有很多過往的創作者記憶摻雜其中，格外容易打動人心。

朱天心有「想我眷村的兄弟們」，很難不提楊德昌的牯嶺街殺人事件，還有電影竹籬笆的春天，不過創作者的年代都好久好久遠了，小時候電視亂轉看到的電影，我不知道那是個什麼世界，只以為過去的年代就是這樣，青春戀愛打架離家， 裡頭老是這些故事。眷村離我太遙遠，我不知道什麼叫做伸手就可以跟鄰居借醬油，電影中的眷村好像還大了點，直到我幾年前有次行經台灣最早的空軍眷村，在信義路上，101旁邊，每次經過都很好奇那是哪裡，後來終於走去參觀，因為不用錢，才知道空間有多小，一戶的前門是另一戶的後門，中間通過的小道，就僅一臂寬，說什麼話真的是隔牆有耳，做什麼事整村的人都會知道。沒親眼見過，我不知道那是個什麼世界。保留的展館牆上，印有余光中的鄉愁。那鄉愁恐怕不是幾個字、幾坪大的小窗和牆可以容的下的。

寶島一村很熱鬧，所以演員很多，裡頭的人事物主軸很清楚，每個人分配到的戲份也都剛好，不會有人被落掉。三戶人家牽連出全村的五十幾個年頭，故事裡喜淚交雜，好笑的部分居多，可是回不了家的思鄉就這樣淺淺的伏著，隨著時代老人的凋零，家和歸二字似乎有了不同的承接。一齣戲要上演五十年的經轉，看得這樣三個鐘頭過去，進去出來就是一整個時代很多很多人的生命在眼前搬演，就像劇中說的，人生好像一場戲，人生，真的很像一場戲。我想因為王偉忠本人的態度不那麼傷感，所以故事即使帶有傷悲，但總是必須繼續向前行，因為他們是在台灣生長的眷村孩子，人在這裡，家就在這裡。耳聞的故鄉熟悉又陌生，還能怎樣？演員都是一時之選，非常出色，語言是一個很好玩的部分，可以聽到山東天津上海北京台語的口音，只是覺得有些口音沒那麼對精準，都仍是我們聽得懂的國語，或許演員若真的全說帶有鄉音的國語，那台下觀眾應該就是鴨子聽雷了！像我隔壁的兩個觀眾就真的聽不懂趙奶奶教天津包子時說的「季節」二字，倒讓我覺得納悶，真有那麼難懂？其中的男生好像還是外省子弟。不過整齣戲的節奏很暢快，尤其馮翊綱和宋少卿的演出，其實有時還挺像他們在說相聲的感覺，宋少卿太搞笑，所以笑聲不斷，時代的苦楚或是鬱悶在上一代反而不麼凸顯，而下一代的打鬧又很逗趣，所以小村子裡的家庭糾葛就顯得很有意思。

若是你的家，只剩一個門牌號碼，那是否過往的一切都被抹滅了呢？人事物都不在了，誰死了誰回來了誰離開了誰不見了，連住過的家都被碾成平地，就真正令人感傷了。寶島一村99號，這個戲名意義如提，這也是他們做這齣戲的動機。過往的故事要留下一代，要記起來，不是挖土機可以剷平碾去的，土牆瓦礫其實都片片藏在那些住過村子裡的小孩和大人們腦海心裡，因為家在這裡，過往的歲月在那裡，都烙印著了。

之前看過王偉忠和他母親回嘉義眷村的採訪，幾個月前的事了，他們的眷村拆了，王偉忠的媽媽把門牌帶走貼在新家門口，因為擔心過世的爸爸找不到新家的門牌，他帶女兒回去看，要讓他知道這一段故事，他撿取了舊家的土礪當紀念，因為不能忘、不想忘，也忘不了。戲終看到郎祖筠飾演的趙媽媽取下門牌的話語，雖然已經看過了但是戲在台上演的時候，還是讓人難過。

生命就像扮家家酒，婚姻家庭就這樣成了生命的重心。離開離去都沒有原因，出門是二十郎噹歲的意氣風發，再見面時卻已是五十年後的熟悉陌生人。

我喜歡戲裡提到外籍新娘的部分。家在這裡的人都是鄰居，都是一家人。都要平安快樂。還有，從未想過蔣委員長死掉的影響，但看戲才知道那是他們歸家的夢碎。時代的變遷，都不一樣了。好在有這樣有心人做這些事，這就是創作的目的，把什麼留下來，演出來給大家看。

感覺上台灣的鄉土盛行了好些年，這幾年的懷舊勢力再起，也許是因為這些創作者都是進入中年了吧，所以家庭童年青春都出籠了，也好，只要戲不難看，都好的。


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