我見我思─一個時代的珍藏

2008-12-08 中國時報 【陳浩】

　　我實在迷上了這齣舞台劇最後的謝幕！謝幕一向就該是高潮，演員一波一波，像優雅拍岸的海浪，然後是導演，觀眾以掌聲回報，我原本應該起立鼓掌，但是直到演員謝幕鞠躬的動作，「寶島一村」的演員不斷重組，一個個家庭組合出來謝幕，老一代、第二代的組合謝幕鞠躬，我的眼眶開始湧聚著淚水，我無法站立起來，我留在座位上繼續注視著舞台。

　「寶島一村」演的是王偉忠嘉義眷村的故事，其實你若先前也看過他拍攝的眷村紀錄片，或者已成暢銷書的自傳，那些故事當不陌生，但是神奇的是，他與賴聲川「表演工作坊」合作將故事放進了劇場，這些故事又有了舞台的風采，傳奇的身分，歷史的色澤，記憶已經不只是王偉忠他一個人一家人一村人的記憶，而可以是一個時代的珍藏。舞台劇實在很偉大。

　第一幕戲就足足吸引觀眾的目光，還原著一九四九年離亂倉皇落腳一村的、似是荒謬的現實；然後舞台上只以樑柱的骨架與透視的家具製成主景，貫穿全劇，其形骸之簡陋，容納最豐富的滄桑，這個舞台布景的設計是令人激賞的；其他如一樹下的幾把椅子、幾隻舊箱子，昏暗燈光下的防空洞，都有生命感。

　在我的心目中，北京人藝演出老舍的「茶館」，是舞台劇與時代記憶交融的不朽作品，看完「寶島一村」，我腦海中竟不斷出現茶館的意象，是那種歷史感、時代蒼涼感讓我覺得相似？或是台灣這一代舞台劇精英表演者的演出，讓我覺得更勝一籌？不論是馮翊綱、郎祖筠、宋少卿這一代成熟的舞台表演可圈可點，甚至新一代如胡婷婷、那維勳也十分亮眼。一覺醒來，回想此劇，幕幕如歷，現在說了或許並不嫌早，「寶島一村」這齣戲是要留下歷史一筆的。

　在它成為這齣「寶島一村」舞台劇之前，我曾想也許「眷村」的故事就只是相當數量的一群人，一群「外省人」，還不是所有外省人，的生活記憶；全台灣幾乎所有的眷村都拆了，不但眷村都將成為下一代不復辨識與記憶的名詞，連「外省人」有一天都終要不知何所指了吧？台灣政治好撕扯，眷村外省第二代的懷舊還能讓誰珍惜呢？

　你若如我也看了這齣戲，也許便知當年竹籬笆內外並沒有生養兩種人，台灣本來便是一個讓十方人落地生根成家立業的所在，「老莫的第二個春天」是說第一代人的故事，「寶島一村」是第二代人從第一代說起的故事，第三代？也許就沒有第三代的故事了。也許第三代還願意知道父祖的來歷感情滄桑，也許也不在乎。但是，重要的是，第二代走到這記憶聚散的關節眼兒，有強烈的訴說歸屬的願望，而且說得動人，這是為什麼能有「寶島一村」這樣的傑作。


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