記者 潘寧 金順根 攝影報道
昨天，“票房神話”賴聲川來杭州了。
事實上，在亞洲的話劇市場，賴聲川確實是一個票房神話。從他注冊成立了著名的“表演工作坊”之後，這個大胡子導演幾乎就再也沒有輸過。
“怎樣做到讓客人吃完快點走，又不覺得你是在趕他？否則，客人覺得你是在趕他，小費馬上完蛋。這就是節奏。”
賴聲川在美國求學時，有過為餐館打工的經歷。那種察言觀色、顧此及彼的阿慶嫂般的實踐經驗，保證了他日後創作出一系列成功的舞台劇，都有一種出色的會計師般的計算能力——很好看，很爆笑，但總是讓你悵然若失。
從賴聲川的那些作品來看，《暗戀桃花源》、《千禧夜，我們說相聲》、《那一夜，誰來聽相聲》，乃至3月7日、8日即將由紅星文化機構在杭州劇院帶給我們的《這一夜，women說相聲》，都難逃這個模式。
在《這一夜，women說相聲》中，賴聲川和他的表演工作坊把民間形容女性生理周期的“大姨媽”都用在了劇情之中。他捨得像小丑那樣調侃自己，然後在人們驚愕之余，還來不及批判，就瞬間被“賴式效應”所擊垮——只要看過賴聲川的戲，沒有不落淚的。但就在人們忙於煽情的時候，又會突然記起賴聲川的又一句直逼女性的台詞，“乳房不應該是女性唯一的社交工具。”
這個看上去柔情似水的台灣中年男人，確實是舞台劇的“節奏之王”。他讓他的觀眾迷失在他的節奏中，忙不迭地清醒，又忙不迭地迷失，忙不迭地檢討自己。
昨天，“票房神話”賴聲川來杭州了。
事實上，在亞洲的話劇市場，賴聲川確實是一個票房神話。從他注冊成立了著名的“表演工作坊”之後，這個大胡子導演幾乎就再也沒有輸過。
“怎樣做到讓客人吃完快點走，又不覺得你是在趕他？否則，客人覺得你是在趕他，小費馬上完蛋。這就是節奏。”
賴聲川在美國求學時，有過為餐館打工的經歷。那種察言觀色、顧此及彼的阿慶嫂般的實踐經驗，保證了他日後創作出一系列成功的舞台劇，都有一種出色的會計師般的計算能力——很好看，很爆笑，但總是讓你悵然若失。
從賴聲川的那些作品來看，《暗戀桃花源》、《千禧夜，我們說相聲》、《那一夜，誰來聽相聲》，乃至3月7日、8日即將由紅星文化機構在杭州劇院帶給我們的《這一夜，women說相聲》，都難逃這個模式。
在《這一夜，women說相聲》中，賴聲川和他的表演工作坊把民間形容女性生理周期的“大姨媽”都用在了劇情之中。他捨得像小丑那樣調侃自己，然後在人們驚愕之余，還來不及批判，就瞬間被“賴式效應”所擊垮——只要看過賴聲川的戲，沒有不落淚的。但就在人們忙於煽情的時候，又會突然記起賴聲川的又一句直逼女性的台詞，“乳房不應該是女性唯一的社交工具。”
這個看上去柔情似水的台灣中年男人，確實是舞台劇的“節奏之王”。他讓他的觀眾迷失在他的節奏中，忙不迭地清醒，又忙不迭地迷失，忙不迭地檢討自己。
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