「劇場嘛，劇場本來就是要讓觀眾進來欣賞魔幻用的，這也是我自己比較喜歡的樣子，加上這次能跟三個知名的舞蹈家合作，他們很優秀又很吃苦耐勞(笑)，我只要把他們抓進來，不停的排排排排排，他們就會在舞台上說話了。」
「wodesign 屋設計」人物專訪－《這是真的》導演／編劇丁乃箏（文︰林永堃）
丁乃箏，一個活躍於舞臺前後的劇場家。在舞台上，每個角色詮釋得絲絲入扣，無窮無盡的表演能量，深深的感染看戲的觀眾。在舞台下，她是一個愛聽故事的導演，將每個演員的人生歷練，排成ㄧ道又ㄧ道的佳餚，用著與生俱來的表演細胞，跟著演員融入角色，成長，感動。就是這樣的丁乃箏，成就了劇場界的ㄧ頁傳奇。這次在2012的大戲《這是真的》裡，丁乃箏加入擅長的愛情調味，透過戲劇與舞蹈的表演藝術結合，以各種肢體動作演繹愛情的表情、樣貌，捕捉生命中瞬間的畫面，重現鐫刻在心底的那些片段，喚起觀眾心中對愛情裡的甜美記憶。
於千萬人中遇見你所要遇見的人
於千萬人中遇見你所要遇見的人
一講到愛情，我當然就會想到張愛玲。這個緣份呢說上來是香港林奕華導演給得。其實我們很年輕的時候就認識，那時候他就跟我說，乃箏阿，將來我ㄧ定要找你演ㄧ部戲，結果說著說的都從少年步入中年，他才找我演第一部戲，前前後後相隔十七年耶，哈哈。後來十七年後我們終於合作第一部《張愛玲，請留言》，真的是於千萬人中遇見你所要遇見的人。我遇見了林奕華，遇見了張愛玲，這兩個人都是我生命裡影響我最多，也是最重的的角色。
不過一開始我是不了解張愛玲的。以前學生時代大家都會說張愛玲有多好多好，可是張愛玲的愛情都好悲，我又不是一個那麼悲的人，就老覺得怎麼讀都沒辦法投入。因為林奕華找我演這部戲之後(步入中年之後)，我才開始大量閱讀有關張愛玲的作品，但最讓我有感覺的反而不是那些傾城之戀，紅玫瑰白玫瑰等等很有名的著作，反而是這次引用在新戲裡的《愛》，較能打動我心靈深處，產生共鳴。
美在片刻之中，這是真的
於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：「噢，你也在這裏嗎？」
丁乃箏說實在太喜歡這故事裡的感覺，男女主角沒有名字， 村落沒有名字，於是在某一個晚上，坐在後門的院子裡，想到這個男子曾經對她的微笑，輕描淡寫的只把見上男子的情感說出來。她永遠記得的，都是最好最純情的那ㄧ面。
現在的人因為處在壓力之中，常常會淡忘掉「單純」兩個字。單純，是個會讓人心跳加速的東西，哪怕只是牽起你的手，看你ㄧ眼，哪怕這些事情從來都沒有發生過，都會讓我們感到無比的快樂。
生活跟戲一樣，可以沒有什麼邏輯
丁乃箏在導戲的時候，是可以沒有劇本的。這點讓我聯想到王家衛。每個演員對王導的戲都又愛又恨，愛是於他總能讓演員發揮到他最深處的本能，直接反映到角色上面，每一個角色都能被賦予的不同的力量。苦是在於，演完他的戲以後，都被磨得好累好崩潰。連影帝梁朝偉曾說王導的戲很棒，但演完總要花上ㄧ段時間，才能從疲累的靈魂裡走出來，再接演下一部戲。沒有劇本的戲對丁乃箏來講，是一個靈活的變色盤。好比在這次的新戲裡，她用了一些荒繆的手法鋪成在劇本裡，做出較為抽象的時空與寫實的時空，然後戲走到最後，又落回到張愛玲這篇最古典的文學。如果這一切的ㄧ開始，有一個框架侷限住，整個戲或是角色，就變得不太有趣了。
歡迎來到最有創意的愛情航空故事的ㄧ開始，發生在飛機上，飛機的名字叫做愛情航空。你會看到愛情銀行，愛情補習班，機上的小孩，夫妻，種種的影像。等到飛機降落之後，觀眾才會發現，阿！原來這一切都是在飛機上發生的，彷彿自己買了ㄧ張機票，在天空中遨翔。在最後機長還會安排ㄧ段貼心的歡迎舞蹈，好讓你忘卻有一種衝擊，叫做時差。
劇場嘛，劇場本來就是要讓觀眾進來欣賞魔幻用的，這也是我自己比較喜歡的樣子，加上這次能跟三個知名的舞蹈家合作，他們很優秀又很吃苦耐勞(笑)，我只要把他們抓進來，不停的排排排排排，他們就會在舞台上說話了。過程裡頭大家一起成長，ㄧ起到一個地方，火花是一起蹦出來的，我從他們身上學到音樂，他們從我身上學到表演，那種同生死的感覺真的是，形容不出來的啦！哈哈哈哈。
《採訪後記》
丁乃箏導演個頭很小，說起話來好有力，學戲的她當然肢體表情都相當的豐富。當她談起愛情時，小女孩的個性展露無疑，好像在跟每個劇本每個角色談戀愛一樣，蹦蹦跳跳好歡樂。最後，我也知道，原來愛情邱比特的箭都是亂點鴛鴦譜的，祂根本就是發了狂的強迫症患者，只顧著把箭囊裡的箭射出去就好，至於情人過得好不好，祂才沒管那麼多哩！
這次的專訪，讓我們深刻體會劇場的魅力，同時讓我們重新認識，原來，舞台上有任何可能，這也是創意生活裡，最不可思議的幸福角落。
文章來源：http://goo.gl/gn7gm
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